【CPP114】訊：20世紀(jì)80年代末，當(dāng)利物浦JohnMoores大學(xué)的門衛(wèi)第一次將探射燈射向在實(shí)驗(yàn)室里操作計(jì)算機(jī)的孩子時(shí)，他們急需知道，他到底正在干什么。那個(gè)孩子解釋，說是得到他的一位老師允許，他可以在這里的機(jī)器上鍛煉程序設(shè)計(jì)技巧。

　　丹尼爾·布朗現(xiàn)年32歲，是一位世界頂尖的數(shù)碼設(shè)計(jì)者，他最新的作品是一件栩栩如生的熱帶綠色植物仿真作品。這件作品正擺放在一個(gè)展覽的入口，展覽的標(biāo)題：“解碼：數(shù)碼感官設(shè)計(jì)”。這是一場(chǎng)數(shù)碼藝術(shù)與設(shè)計(jì)的展覽，于本周二在倫敦的維多利亞阿爾伯特博物館（下文簡(jiǎn)稱V&A）開幕。與之媲美的其他設(shè)計(jì)師的作品也在這次展覽中亮相，這些新媒介不但可以呈現(xiàn)出讓人眼花繚亂的數(shù)據(jù)可視化效果，也能把復(fù)雜的信息轉(zhuǎn)化為簡(jiǎn)單易懂的數(shù)碼影像。

　　在V&A一段不長(zhǎng)的走廊，這個(gè)小型的展覽正在展示著這些數(shù)碼技術(shù)發(fā)展所到達(dá)的程度。“數(shù)碼先鋒”是從博物館的藏品中挑選出來的精品，它是50年代包括布朗的父親保羅在內(nèi)的一群“譯碼”設(shè)計(jì)者開發(fā)的電腦圖像。當(dāng)他的孩子還在實(shí)驗(yàn)室里初試牛刀的時(shí)候，保羅已經(jīng)是電腦藝術(shù)這個(gè)領(lǐng)域的行家。只用了簡(jiǎn)單和基礎(chǔ)的技術(shù)，很多“數(shù)碼先鋒”的作品卻出奇地美麗，同時(shí)看起來給復(fù)雜的解碼技術(shù)的發(fā)展帶來了勇氣和可預(yù)見性。

　　如今，我們每天看到越來越多的數(shù)碼影像，“譯碼”和“數(shù)碼先鋒”給我們提供了一個(gè)幫助，讓我們認(rèn)識(shí)這個(gè)領(lǐng)域在設(shè)計(jì)方面如何發(fā)展及未來的演變。數(shù)碼藝術(shù)與設(shè)計(jì)展的創(chuàng)意總監(jiān)同時(shí)也是英國(guó)設(shè)計(jì)、“譯碼”創(chuàng)辦人之一的ShaneWalter表示：在過去的10年至15年，這是一個(gè)如此讓人厭倦的領(lǐng)域，但是，現(xiàn)在越來越多的人意識(shí)到技術(shù)和數(shù)碼影像與他們的生活是多么的息息相關(guān)。

　　這個(gè)領(lǐng)域在以前是讓人覺得了無生氣的。第一個(gè)計(jì)算機(jī)藝術(shù)的模型被V&A獲得，它是用了一系列的平面設(shè)計(jì)產(chǎn)生出來的“機(jī)械性模型”。這場(chǎng)具有開創(chuàng)性的展覽于1969年在倫敦的現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)院舉行，但是這些展品最初卻是被博物館人員歸類為印刷品。V&A現(xiàn)在重新將它們分類并且收集更多作品來打造這個(gè)世界上最大的數(shù)碼藝術(shù)與設(shè)計(jì)博物館。

　　“數(shù)碼先鋒”名列這些藏品之中。歷史追溯到1950年，當(dāng)時(shí)電腦從僅僅允許運(yùn)用在軍事上到開始在學(xué)校和實(shí)驗(yàn)室得以引進(jìn)。數(shù)學(xué)家和科學(xué)家開始利用這些技術(shù)來創(chuàng)作繪圖效果，同樣地，這些技術(shù)也被藝術(shù)家與設(shè)計(jì)師運(yùn)用。早期的典型運(yùn)用是在一場(chǎng)演出中，圖片由BenLaposky于1952年拍攝的電光穿越銀幕的效果。

　　在上個(gè)世紀(jì)60年代，Herbert Franke 和FriederNake通過從電腦向簡(jiǎn)單的打印機(jī)或繪圖機(jī)傳輸指令和利用機(jī)械手來操作鋼筆在屏幕或紙上畫圖的方式推動(dòng)了幾何圖形的發(fā)展。一些藝術(shù)家，像CharlesCsuri，之后通過引進(jìn)隨機(jī)元素推動(dòng)此項(xiàng)技術(shù)的發(fā)展。到了20世紀(jì)70年代，HaroldCohen、RomanVerotsko和老布朗等人已經(jīng)可以駕輕就熟地使用電腦來編寫他們的程序了。

　　很多“數(shù)碼先鋒”是女性，包括Lillian Schwartz、VeraMolnarand、Later,BarbaraNessim。她們運(yùn)用電腦藝術(shù)作為新媒介的進(jìn)入門檻比想建立視覺藝術(shù)或技術(shù)領(lǐng)域的要低，在后者的領(lǐng)域，女性很少能有出頭之日。

　　20世紀(jì)80年代是個(gè)轉(zhuǎn)型期，隨著繪畫程序的引進(jìn)展覽走到了盡頭。這些程序能夠模仿傳統(tǒng)繪畫所需的畫筆和鉛筆效果。“早期的藝術(shù)家，像HaroldCohen，將他們的全部精力都放在了機(jī)器上，因?yàn)闆]有任何的中轉(zhuǎn)軟件協(xié)助他們編寫電腦程序來繪圖。”V&A負(fù)責(zé)這個(gè)展覽的高層DouglasDodds表示，繪圖軟件能夠讓后來人不用滲透到技術(shù)層面就能直接應(yīng)用于創(chuàng)作。

　　把這些單獨(dú)的藝術(shù)品拼湊起來對(duì)于V&A想要展示數(shù)碼藝術(shù)和設(shè)計(jì)的完整歷史是個(gè)阻礙。他們明顯忽略掉了像20世紀(jì)70年代MurielCooper和RonMacNeil在麻省理工大學(xué)視覺語言工作坊的作品。雖然如此，“視覺先鋒”還是“譯碼”這部華麗樂章的迷人前奏曲。

　　為了使它讓這些美術(shù)工藝的歷史藏品得以聞名于世，當(dāng)他們與現(xiàn)代藝術(shù)碰撞的時(shí)候，V&A有時(shí)候也會(huì)犯錯(cuò)，但是“譯碼”是個(gè)讓人欣喜的例外。所有的展覽品都是在最近的5年里創(chuàng)作出來，這是一個(gè)數(shù)碼藝術(shù)和設(shè)計(jì)變得賞心悅目和充滿智慧與挑戰(zhàn)的時(shí)代。“很多作品都是后數(shù)碼化的，少了對(duì)技術(shù)的依賴，更多的是創(chuàng)作者思想的表達(dá)。”Walter先生說。

　　展覽的第一部分展示是一些像布朗及他的美國(guó)同行JohnMaeda、CaseyReas和JoshuaDavis那樣的程序員，如何將原始的電腦編碼像手工的作品那樣選擇原材料，將其打造為吸引人的成品。

　　“互動(dòng)性”探索著技術(shù)相互滲透的可能性。你可以站在一個(gè)名為“MehmetAkten’s”肢體繪畫裝置前通過揮動(dòng)你的手臂在大屏幕上潑墨揮毫，還可以通過那棵叫“SimonHeidjens’s”的數(shù)碼樹來觀察什么時(shí)候V&A外面的風(fēng)開始吹動(dòng)。這些裝置讓人們提前體驗(yàn)新一代的電腦傳感技術(shù)，我們將通過聲音或肢體動(dòng)作來操控電腦而不再是用鍵盤和鼠標(biāo)。

　　“解碼”最后以檢閱了移動(dòng)技術(shù)與因特網(wǎng)交融的“網(wǎng)絡(luò)”主題為尾聲。它同時(shí)闡釋了數(shù)碼圖像正在如何幫助我們理解那些讓世界變得混亂的東西。就像AaronKoblin’s的“飛行模型”，它顯示了實(shí)時(shí)在美國(guó)上空的飛行器路徑，像這類改變得如此之快的東西是任何其他媒介都沒有辦法描繪的。

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