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教你識別假畫:古代藝術家也使用防偽標識

2011-05-09 11:12 來源:中國網  責編:Victoria

摘要:
復制古畫最怕的就是掉層次,有的畫面局部顏色已經很深,這樣的畫面在畫冊里就會變得比較模糊了,因為它的色域很少,但復制的時候一定要保證原汁原味。不過他認為,對于復制畫作來說,最難的還不是技術,而是如何準確地把握原作的氣韻。
  【CPP114】訊:在過去很長一段時間,中國國寶古畫的復制技術一直都是日本二玄社“一枝獨秀”,而眼下,這種局面有望被打破。近日,臺北故宮的《溪山行旅圖》、天津博物館的《雪景寒林圖》、《桃源仙境圖》等二百余幅博物館國寶級館藏古畫的復制品在上海800藝術區美術館集中展出,這些高仿品不是來自日本的二玄社,而是來自被稱為“中國的二玄社”的存珍堂。存珍堂堂主張培春接受了本報記者的采訪,透露了幾招識別假畫的簡易辦法。

  教你幾招識別假畫

  留意藝術家自己的“防偽標識”

  存珍堂堂主張培春說:“通常來講,藝術家都會在自己作品不經意的地方留一個畫押,有點像現在的防偽標識。”在他的指點下,記者在范寬《溪山行旅圖》右下角的叢林中發現了“范寬”二字,“不過這個也是有爭議的,因為范寬并不是原名,他的真名實際是范中正,但因為為人寬厚,所以人家也稱呼其為范寬。”張培春說。而在李唐的《萬壑松風圖》上,李唐則將自己的署名題在畫中的一塊石頭上,張培春表示,對于這些細節的鑒別,需要有對作品的基本了解做基礎。

  古畫造假,筆畫容易不連貫

  而再高的仿制技術也會留下一些“蛛絲馬跡”,如何識別?張培春說:“如手繪的仿制品,一方面要看手繪者的功夫,另一方面,因為畢竟是模仿別人的作品,所以在思想和動作上會存在一些滯后性,比如在勾畫的時候,它的筆畫就容易不連貫,仿制品的氣息也會顯得有些猶豫。”

  張培春說,現在也有一些藏家把木版水印畫當做真品來買。實際上仔細識別就可發現,木版水印畫在每一圈都有一個水印口,這是印刷方法造成的,而珂羅版和石印仿品,畫面是不會滲透到紙背的。

  他打破日本壟斷

  中國古畫復制局面

  用宣紙、絹絲、水性顏料復制畫作,比日本工藝效果更清晰

  張培春自幼跟隨名家習畫,學的是國畫,不過,張培春后來又迷上了照相、印刷等技術。在走了一些彎路后,張培春終于在古代書畫復制領域摸索出了一套自己的技術,從而打破了日本二玄社壟斷中國古畫復制的局面。“我現在有40多種自己的復制技術,二玄社是我非常敬佩的,但我通過原料的選擇等,可以讓復制畫的表現更進一步”張培春非常自信。在區別上,二玄社主要用的還是印刷紙和尼龍布,顏料為油墨的,而自己一般用的是宣紙和絹絲,顏料是水性的,這種選料可以提升作品的清晰度。

  此次在上海800藝術區美術館展出的200余幅作品是張培春歷年作品的一次集中展示,其中的經典作品被業內人士視為代表了目前書畫復制的最高水準。

  張培春也會復制當代畫家的作品。天津畫家趙國經、王美芳創作一幅《海棠仕女圖》花了14個月,他們希望給自己的代表作留一份逼真傳神的“備份”,于是張培春給他們做了這個復制品。

  “獨門絕技”融會古今中外校印技術

  經記者再三詢問,張培春才透露他的“獨門絕技”其實是綜合了古今中外各種校印、復制手段——攝影、膠印、絲網印刷、珂羅版、木版水印以及手繪等,他會根據原作的不同風格特點靈活、綜合采用各種技術。

  張培春告訴記者,所有的印刷技術都各有長短,木版水印表現枯筆時明顯露餡,珂羅版的底色效果不好,還有的顏色是沒有現成的,必須自己去調配,“有時候土辦法很解決問題,某些畫面的局部效果,所有高科技都解決不了,我索性手工繪制,一下子解決問題!”

  張培春表示,復制古畫最怕的就是掉層次,有的畫面局部顏色已經很深,這樣的畫面在畫冊里就會變得比較模糊了,因為它的色域很少,但復制的時候一定要保證原汁原味。不過他認為,對于復制畫作來說,最難的還不是技術,而是如何準確地把握原作的氣韻。如復制范寬的《雪景寒林圖》時,為了調整“氣韻”,張培春前后花了半年的時間,一趟一趟地去天津博物館比對顏色,“原作是放在玻璃櫥里的,隔著玻璃看始終會有色差,人的眼睛有時會有錯覺,這個時候只能是反復比對”,張培春說。


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