在這之前有個混亂期，八十年代俞曉群去深圳參加兩岸版權(quán)貿(mào)易會，那時候兩岸剛剛開始做版權(quán)貿(mào)易，還沒有規(guī)則，“彼此見到你的書就印，誰都是亂來。”他記得，中央還曾經(jīng)專門發(fā)文：不得擅自印刷金庸的書。

 

    現(xiàn)在不可能有這樣的情況了，大部分都還是會按照著作權(quán)法以及通行的方式來操作。

 

    俞曉群的出版社前年再版了一批老商務(wù)的“幼童文庫”，上世紀(jì)三十年代的書，數(shù)量又多，將近200本，版權(quán)已經(jīng)不清楚了，有的作家很有可能去世不到五十年，版權(quán)還沒有到期，但又沒法挨個去找，俞曉群他們就找到了臺灣商務(wù)印書館。“這套書是王云五編的，王云五去臺灣了，著作權(quán)不在他手里，但版權(quán)在他手里。臺灣商務(wù)給了我授權(quán)。”

 

    在鐵葫蘆圖書總編輯王來雨看來，版權(quán)交易直接與出版社對接是更方便的事，相反作者有時候會不靠譜，待價而沽，答應(yīng)出版社后一時又變卦違約的事也常有。“版權(quán)買斷也是出版社的常規(guī)做法之一，譬如著名的奇幻文學(xué)鼻祖托爾金的作品，也是被英國出版公司買斷的。大陸很多大牌出版社的書也是買斷版權(quán)的。臺灣有的出版社幾十年經(jīng)營版權(quán)，可能最近幾年沒有新書，但老書足夠，也能生存下去，因為版權(quán)是他們的重要資產(chǎn)。法律制度完善，契約精神成熟，版權(quán)買賣才能發(fā)達(dá)。”

 

    在王來雨看來，我們的問題在于版權(quán)制度、規(guī)則建立得不好，契約精神還不夠。就想著賣高價，簽個三年五年，出版社和作者互不信任，所以版權(quán)模式上也比較單一。“但這樣帶來的一個問題是，向外輸出版權(quán)也會有影響，一個作者一本書版權(quán)歸屬不明晰，有時候國外出版社想購買版權(quán)一時都找不到代理方，人家過來買不到，一來二去就作罷了，這種事也常有。”

 

    “其實和臺灣人、香港人還是和西方人做版權(quán)交易沒什么區(qū)別。只是從版權(quán)輸出來講，臺灣人他們很聰明，他們直接找作者，大陸好多作者版權(quán)并不授給出版社的。”俞曉群覺得現(xiàn)在比較無奈的是，大陸的出版環(huán)境擺在這里，出版機(jī)構(gòu)的信譽(yù)比較差，譬如莫言，他不會把他的海外版權(quán)給你國內(nèi)的出版社直接代理。另外一方面，有的人作品不值錢，你也不會買，正常都是授權(quán)五年左右，而有的暢銷書，版權(quán)就賣給你一年。俞曉群他們簽下了幾米的書，簽了五年，“你不好好印，不好好支付版稅，到時候到期他就不給你了。”

 

    觀察

 

    香港：華文出版的特區(qū)

 

    中國社會科學(xué)院近代史研究所研究員、年過七旬的唐寶林最近松了一口氣。他洋洋灑灑百萬字的《陳獨(dú)秀全傳》最近終于在國內(nèi)面世了。因為陳獨(dú)秀研究的一些歷史原因，這一書稿此前在國內(nèi)一直沒有出版社接收，直到2009年被香港中文大學(xué)出版社社長甘琦女士看中。

 

    經(jīng)過歷時八個月的專家匿名評審，以及將近兩年時間的刪改，2011年繁體版終于進(jìn)入讀者視野，并且躋身《亞洲周刊》“2011年度非小說類十大好書”之列。繁體字版盡管只印了1000冊，但“一國兩制”中的輾轉(zhuǎn)，卻贏得了出版的空間。

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