廣陵書社再印《十竹齋箋譜》重現(xiàn)“拱花”“漸變”絕技
2014-02-14 09:46 來源： 揚州網(wǎng)-揚州晚報 責編：江佳
- 摘要：
- 揚州雕版印刷是世界“非遺”項目，在眾多的作品中，明末清初文人胡正言所制的《十竹齋箋譜》堪稱經(jīng)典。去年，揚州報業(yè)傳媒集團旗下的廣陵書社曾重制過一批《十竹齋箋譜》，引起業(yè)內(nèi)轟動。最近，廣陵書社再制數(shù)十張《十竹齋箋譜》，最為難得的是，這次復制再現(xiàn)了箋譜中的“拱花”、“漸變”絕技。
【CPP114】訊：揚州雕版印刷是世界“非遺”項目，在眾多的作品中，明末清初文人胡正言所制的《十竹齋箋譜》堪稱經(jīng)典。去年，揚州報業(yè)傳媒集團旗下的廣陵書社曾重制過一批《十竹齋箋譜》，引起業(yè)內(nèi)轟動。最近，廣陵書社再制數(shù)十張《十竹齋箋譜》，最為難得的是，這次復制再現(xiàn)了箋譜中的“拱花”、“漸變”絕技。
被譽為雕版印刷典范
《十竹齋箋譜》和揚州淵源頗深
箋是古代文人雅士題詩、寫信使用的一種精美紙張，箋譜則為詩箋圖譜。《十竹齋箋譜》由胡正言輯印，刊行于明末崇禎年間，共分四卷。每卷分為若干類，如清供、華石、博古、雅玩、勝覽、靈瑞等，共有280多張圖，木版彩色水印，繪、刻、印俱精，是中國傳統(tǒng)拱花彩色套印版畫的代表作，一直被稱為中國雕版印刷的典范。尤為值得稱道的，是在刻印過程中所采用的饾版、拱花技術(shù)，可謂登峰造極、空前絕后，至今仍然是木版浮水印的巔峰之作。它曾被魯迅先生譽為“紙墨良好，鐫印精工，近時少見”。
值得一提的是，這部《十竹齋箋譜》和揚州的淵源頗深，胡正言是曹雪芹祖父曹寅的密友胡其毅的父親。當年在揚州，《十竹齋箋譜》也是風行一時。
再印《十竹齋箋譜》
重現(xiàn)“拱花”“漸變”絕技
去年，為紀念曹雪芹逝世250周年，廣陵書社限量重印了《十竹齋箋譜》，當時制作了20多張。最近，廣陵書社用雕版印刷的技術(shù)，再印《十竹齋箋譜》，共有40多張。其中，重現(xiàn)了“拱花”、“漸變”等雕版絕技。
所謂雕版拱花，是通過雕版上的紋理，在柔軟的宣紙上印出凹凹凸凸的暗紋，印完后的圖案具有立體感，大大提高了雕版印刷的藝術(shù)性和觀賞性。在一幅名為“鶴書”的箋譜上，可以清晰看到這種技藝的精妙：這只仙鶴展翅欲飛，肢體部分用黑色、紅色板塊饾版而成，而羽翼部分，卻沒有用雕版顯現(xiàn)，而是印在紙張上的暗紋。整幅圖片明暗相間，形象傳神。雕版師傅劉坤介紹，這種工藝恢復起來很難，古人在雕版拱花上的技藝神乎其技，廣陵書社用了兩年多的時間，才攻克了雕版難題，再現(xiàn)“拱花”絕技。劉坤說，在目前重印的《十竹齋箋譜》中，只有少部分使用了“拱花”技藝，因為一塊拱花版片，雕刻時間數(shù)倍于普通版片。
除了“拱花”，還有一種“漸變”技藝。在一幅蝴蝶圖案上，一只蝴蝶翩翩起舞，在蝴蝶的翅膀顏色上，由深入淺，細膩精致。印刷師傅展春蘭說，運用現(xiàn)代科技呈現(xiàn)這種漸變色比較容易，但是在全手工的雕版印刷中，呈現(xiàn)出這樣的墨色深淺，完全要靠手上功夫。而且，由于手上用力不同，所以每幅作品的呈現(xiàn)都會有細微的差別，而這種差別更顯出“漸變”的珍貴。同樣，“漸變”需要更長的時間，以及更大的耐心。“印刷普通的版片，每天可以印刷五六百張，印刷這種漸變版片，每天只能印刷數(shù)十張。”
據(jù)悉，廣陵書社打算用雕版印刷的方式全部再印280多張《十竹齋箋譜》，如今已經(jīng)成功再印了60多張。
被譽為雕版印刷典范
《十竹齋箋譜》和揚州淵源頗深
箋是古代文人雅士題詩、寫信使用的一種精美紙張，箋譜則為詩箋圖譜。《十竹齋箋譜》由胡正言輯印，刊行于明末崇禎年間，共分四卷。每卷分為若干類，如清供、華石、博古、雅玩、勝覽、靈瑞等，共有280多張圖，木版彩色水印，繪、刻、印俱精，是中國傳統(tǒng)拱花彩色套印版畫的代表作，一直被稱為中國雕版印刷的典范。尤為值得稱道的，是在刻印過程中所采用的饾版、拱花技術(shù)，可謂登峰造極、空前絕后，至今仍然是木版浮水印的巔峰之作。它曾被魯迅先生譽為“紙墨良好，鐫印精工，近時少見”。
值得一提的是，這部《十竹齋箋譜》和揚州的淵源頗深，胡正言是曹雪芹祖父曹寅的密友胡其毅的父親。當年在揚州，《十竹齋箋譜》也是風行一時。
再印《十竹齋箋譜》
重現(xiàn)“拱花”“漸變”絕技
去年，為紀念曹雪芹逝世250周年，廣陵書社限量重印了《十竹齋箋譜》，當時制作了20多張。最近，廣陵書社用雕版印刷的技術(shù)，再印《十竹齋箋譜》，共有40多張。其中，重現(xiàn)了“拱花”、“漸變”等雕版絕技。
所謂雕版拱花，是通過雕版上的紋理，在柔軟的宣紙上印出凹凹凸凸的暗紋，印完后的圖案具有立體感，大大提高了雕版印刷的藝術(shù)性和觀賞性。在一幅名為“鶴書”的箋譜上，可以清晰看到這種技藝的精妙：這只仙鶴展翅欲飛，肢體部分用黑色、紅色板塊饾版而成，而羽翼部分，卻沒有用雕版顯現(xiàn)，而是印在紙張上的暗紋。整幅圖片明暗相間，形象傳神。雕版師傅劉坤介紹，這種工藝恢復起來很難，古人在雕版拱花上的技藝神乎其技，廣陵書社用了兩年多的時間，才攻克了雕版難題，再現(xiàn)“拱花”絕技。劉坤說，在目前重印的《十竹齋箋譜》中，只有少部分使用了“拱花”技藝，因為一塊拱花版片，雕刻時間數(shù)倍于普通版片。
除了“拱花”，還有一種“漸變”技藝。在一幅蝴蝶圖案上，一只蝴蝶翩翩起舞，在蝴蝶的翅膀顏色上，由深入淺，細膩精致。印刷師傅展春蘭說，運用現(xiàn)代科技呈現(xiàn)這種漸變色比較容易，但是在全手工的雕版印刷中，呈現(xiàn)出這樣的墨色深淺，完全要靠手上功夫。而且，由于手上用力不同，所以每幅作品的呈現(xiàn)都會有細微的差別，而這種差別更顯出“漸變”的珍貴。同樣，“漸變”需要更長的時間，以及更大的耐心。“印刷普通的版片，每天可以印刷五六百張，印刷這種漸變版片，每天只能印刷數(shù)十張。”
據(jù)悉，廣陵書社打算用雕版印刷的方式全部再印280多張《十竹齋箋譜》，如今已經(jīng)成功再印了60多張。
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